В российских кинотеатрах вышел последний фильм Алексея Пиманова – «Охота на императора». Это романтическое фэнтези (без магии, но иначе не описать) о Наполеоне, любви на фоне пожаров и боевых монахах. Все помпезно и с громкими словами а-ля «пока жив хоть один русский, Россия будет жива». Воспринимать серьезно не получается, результат был предсказуемо провальным.
Пиманов – личность во всех отношениях одиозная. Многим он известен по передаче «Человек и закон» на Первом канале. В 2013-м Пиманов стал президентом медиахолдинга «Красная звезда» (телеканал «Звезда»), а потом снял худший фильм российского кинематографа – «Крым». Это пропагандистское кино было не только мерзким по содержанию, но и ужасным с точки зрения исполнения. Глупый сюжет, герои-истерички, бессвязный набор сцен – Пиманов собрал в «Крыме» все плохое, что мог. Потом он еще пытался снимать, но последующие проекты известности не сыскали. А затем, в апреле 2026-го, Пиманов умер – и оставил после себя «Охоту на императора». Фильм о 1812-м, со слов его команды, был уже закончен, оставалось лишь подготовить его к прокату.
Несмотря на то, что режиссер отбыл в мир иной, мы все же позволим себе раскритиковать его финальное детище. Ибо оно объективно плохо. Изначально бюджет ленты должен был составить 700 миллионов рублей, и студия ПиП (Пиманов и партнеры) просила у «Фонда кино» 300 миллионов. В точности же неизвестно, сколько составил бюджет. Если судить по итоговой картинке, потратить на это могли максимум миллионов 200-250 – батальных сцен нет, массовка скудная, декорации пластмассовые и прилизанные, а ИИ в некоторых планах так и бросается в глаза.
Но, даже имей «Охота…» потрясающий визуал, ситуацию бы он не спас. Для обычного зрителя главное – это сюжет и герои. А с ними у Пиманова всегда были проблемы. Но хорошо уже, что не скатились в чушь уровня «Крыма» – почти похвала.
Фильм в самом начале честно признается, что все показываемое – выдумка. Была когда-то легенда о людях, которые остались в Москве, чтобы убить Наполеона. Что там было и было ли? «Охота…» с порога заявляет, что «я художник, я так вижу». Ну и хорошо, смотрим вымысел.
А в этом вымысле дочь генерала Маша обращается с оружием не хуже офицера. Она метает ножи и точно стреляет с большого расстояния. Именно этим, по мнению авторов, и занималась типичная барышня начала 19 века. Отец Маши отбывает из Москвы, в которую готовятся войти французы. Маша же сбегает от него и планирует покушение на Наполеона. Причина у нее понятная – ее брат погиб в битве с французами. Маша бегает по идеально чистым переулкам (которые более напоминают центр Москвы сейчас, а не в 1812-м), а потом забирается аж на стену белого Кремля и стреляет с нее в Наполеона. Его вовремя успевает заслонить его верный адъютант Мишель Клеман. Пока тупые французы не могут найти заговорщицу, она прячется в храме и притворяется живописцем. Местные монахи в шоке, но не выдают ее. Несмотря на огромное количество несостыковок в показаниях Марии и монахов, Клеман никого из них не арестовывает, он просто… уходит. А иначе как потом выстраивать любовную линию?..
Разумеется, если в фильме есть молодые мужчина и женщина, они обязательно будут вместе. Все равно как. Разве людям что-то нужно от противоположного пола, кроме симпатичной мордашки? Маша и Клеман влюбляются тут по щелчку пальцев – походили по улицам, он сказал, что «французы пришли освободить Россию», Мария с этим поспорила, а он повел ее смотреть гравюры Дюрера. Клеман, к слову, говорит на прекрасном русском языке, ведь его предки были из России, но злая власть когда-то репрессировала их, и он теперь хочет отомстить. Не так давно нам уже показывали этот сюжет, только вместо француза был немецкий офицер с русскими корнями. Вот не дают российским киношникам покоя истории про русских эмигрантов, которые проклинали Россию, а потом внезапно вернулись и раскаялись. Как и немец до него, Клеман тоже исправится.
Сначала кажется, что Мария использует Клемана, чтобы ближе подобраться к Наполеону – вы же помните, что она хотела его убить? Но, влюбившись во французского офицера, Маша отказывается и от своей мести. Да и Наполеон не такой уж страшный, как ей казалось. Он – рефлексирующий и уже больной человек, которого можно и пожалеть. Мария же, как в сказке, умеет готовить целебную пасту, которая облегчает боль. Она приносит ее Наполеону, готовит оружие – но не решается на убийство.
Когда Наполеон будет уходить из Москвы, Клеман поспешит за ним – присяга, как-никак. Через три года Мария и Клеман снова встретятся и будут вместе – ведь Наполеон даст ему отставку. Маша же (плевать на месть, давайте про любовь!) привозит Наполеону новую порцию своего волшебного лекарства. И Наполеон под трагическую музыку, с достоинством уплывает далеко-далеко под конвоем англичан. Русские умеют прощать, словно бы говорит фильм, Маша вот простила Наполеона и стала лечить, а проклятые англичане сослали его, как же так?!
Очень интересно, как современная пропаганда может выкрутить исторические события, чтобы главными виновниками оказались (опять!) англичане. Все же в 1812-м Москву заняли не войска Британской короны. Для демонстрации англичан введен персонаж Садок – их шпион в армии Наполеона. На его фоне Бонапарт кажется просто душкой. Садок преследует главную героиню и пытается изнасиловать, затем арестовывает монахов и грозится расстрелять. Не человек, а функция а-ля «придумай антагониста за 5 минут». Злобно блестя глазами, Садок говорит: «Русские и французы давно хотят договориться, но мы (англичане) не позволим этого, Франция и Россия должны обескровить друг друга ради величия Британии». У-у-у, какая злая «англичанка», снова гадит, а Наполеон с его огромными завоеваниями всего лишь несчастный обманутый человек. Пожалеем его, как и главная героиня.
Ну и как можно обойти в обзоре монахов, которые остались в Москве якобы за тем, чтобы расписывать храм. На деле же это настоящая ОПГ – с оружием и взрывчаткой они обращаются не хуже заправских военных. Они минируют арсенал и готовят покушение, забыв о заповеди «не убий». Да, они еще говорят, что «с мокрыми задницами святыми не становятся». Чувство такое, что все они в тюрьме успели посидеть до монастыря.
«Охота…» не претендует на историческую достоверность, но и не предлагает ничего взамен. Это не «Гусарская баллада» и не 4 том «Войны и мира». Так-то и культовая сага Толстого часто отходит от исторических деталей. Но художественный вымысел должен органично вписываться в заданные обстоятельства. А делать иначе – это снимать актеров в шортах на фоне заснеженной метели, а потом удивляться, почему зрители не верят в вашу историю. В «Охоте…» герои не живут, а выполняют патриотическую функцию – вот у нас пламенная патриотка и жалостливая русская девушка, вот русский эмигрант, который раскаивается, вот неоднозначный антигерой, который развязал крупнейшую войну в своем веке, но мы должны ему посочувствовать…
Как это смотрится? Скучно, блекло и безэмоционально. 700 миллионов (если они и были) можно было потратить на более полезные вещи. Например, напечатать исторические книги и бесплатно раздать их на улице.
