«Буратино»: смотрим мрачную русскую сказку о рабовладении, насилии и кризисе идентичности

1 января, в одно время с «Простоквашино», вышел не менее ожидаемый детский фильм – «Буратино». На красочном постере собралось множество знаменитых актеров: Александр Петров (Базилио), Марк Эйдельштейн (Артемон), Светлана Немоляева (Тортилла), Александр Яценко (Карло) и даже, прости боже, Федор Бондарчук в роли Карабаса. Фильм вызывал опасения – неужели опять дорогое нечто, снятое кое-как? Да и режиссер Игорь Волошин в прошлом только разочаровывал нас – он снял скучного «Волшебника Изумрудного города» и «Повелителя ветра». Но «Буратино» смог удивить – сюжетом и необычной для нашего кино моралью. 

На «КиноПоиске» фильм сейчас имеет оценку 6,7 из 10. Рецензия только одна – и то отрицательная. Зритель сетует: «Здесь все перевернули с ног на голову: Буратино – нытик… Все сведено к минимуму ради какой-то псевдоглубокой драмы об отцовской любви и идентичности… Он (режиссер) просто взял и изуродовал (классику), добавив тьмы и меланхолии, как будто снимает артхаус для фестивалей, а не новогодний фильм для семей». Еще не посмотрев фильм, удивляешься: какая еще идентичность? меланхолия и тьма? Яркий постер действительно обманывает зрителя – если вы хотите развлечения, то «Буратино» вам лучше не смотреть. 

Да, нынешний «Буратино» очень далек от оригинала, а именно книги Алексея Толстого. Далек он и от фильма 1970-х, который до сих пор помнят, в том числе благодаря песням, уже ставшим классическими. Сегодня «Буратино» – это мрачное переосмысление, более тяготеющее к заграничному кино – например, к Тиму Бертону или Гильермо дель Торо. В России так обычно не снимают. И вместо веселой и яркой сказки мы получаем экзистенциальную драму об инаковости, отверженности и насилии (да, по меркам российского детского кино мрака тут в избытке). 

Начинается фильм с того, что три таракана, которые живут у папы Карло, хотят его осчастливить. Дескать, папа Карло их не пытается убить и дает спокойно питаться объедками – значит, он заслуживает поощрения. Тараканы являются к своей формальной хозяйке Тортилле (которая тут не совсем черепаха, а скорее некая волшебная сущность). Тортилла отказывается поделиться с Карло своим волшебством, и тогда тараканы крадут у нее ключ от тайной комнаты в мастерской папы Карло. Как мы помним, в доме Карло была дверь в кукольный театр, но тут заветная дверца ведет в комнату, исполняющую самые большие желания (привет «Сталкеру» Тарковского). Карло, у которого умерла жена и который страдает от одиночества, желает обрести сына, но получает он не обычного мальчика, а живое полено. Из него Карло и делает себе сына и называет его Буратино. 

Какое-то время Буратино живет под присмотром Карло и тараканов, но однажды папа решает отправить его в школу. Он отдает последнюю куртку, чтобы купить мальчику азбуку, но в школе Карло говорят, что Буратино в класс не возьмут. Учительница заявляет, что деревяшкам нечего делать среди нормальных детей. Буратино в это время хочет поиграть с учениками школы, но его обижают и высмеивают. Он убегает, понимая, что никогда не будет похож на обычных детей, и прячется от проблем в театре, который из кукольного, как в оригинале, стал человеческим. Да, Мальвина, Артемон, Арлекин и Пьеро тут – обычные люди. 

Буратино возмущается творящимся на сцене насилием: он не понимает, почему герои постановки бьют несчастного Пьеро, и вмешивается в пьесу, но тут появляется Карабас, руководитель театра. Вопреки оригиналу Карабас не просто удивляется говорящей кукле, но и предлагает Буратино вступить в его труппу. Он понимает, что волшебный мальчик произведет большое впечатление на зрителей. Буратино отказывается, объясняя, что должен вернуться к отцу, но выясняется, что Карло – один из работников Карабаса. Угрозами и шантажом Карабас добивается того, что папа Карло буквально отказывается от своего деревянного сына, и это поистине душераздирающая сцена: Буратино хочет домой, но отец говорит, что его в этом доме больше не ждут. И теперь Буратино страдает не только от своей инаковости, но и от чувства брошенности. Он не понимает, почему отец, единственный его близкий человек, отказался от него. Буратино остается в труппе Карабаса, потому что ему просто некуда идти. Помимо этого он лелеет надежду – что он купит отцу сотню курток, и тогда отец снова его полюбит. 

Выступление Буратино с песней Пьеро «Бу-ра-ти-но» имеет большой успех, и труппа Карабаса отправляется в мировое турне. Буратино выступает в Париже, Москве, в Азии и Америке, но не получает за свою роль ни гроша. Карабас же предстает перед зрителем как рабовладелец, который взял к себе уязвимых детей и заставил их работать за еду. Вернувшись в родную Италию, Буратино хочет уйти от Карабаса – он соскучился по отцу и надеется, что тот все же его примет. Но актеры труппы останавливают его. Они поют песню о жестокости Карабаса – о том, как их бьют ежедневно за малейшую провинность. «Но тебе это не грозит, – говорят они Буратино, – ты же у нас главная звезда». Буратино уговаривает их сбежать вместе с ним, но те боятся – им все равно некуда уйти. Да и вообще, «бьет значит любит» (эта фраза несколько раз повторяется в песне). 

Буратино от имени всех актеров ставит Карабасу ультиматум – он требует, чтобы им дали зарплату и нормально кормили. Разумеется, ничем хорошим это не кончилось. Буратино сбежал и заблудился в лесу, а Артемон, Мальвина и Пьеро чудом добрались до дома папы Карло и спрятались у него. Поплутав в темном лесу, Буратино все же вышел к городу. В трущобах, названных «Страна дураков», он сталкивается с Алисой и Базилио, которые тут тоже стали людьми… и протагонистами. Алиса и Базилио (персонажи вышли обаятельными) приглашают Буратино стать частью их преступной шайки. Буратино, желая добыть папе Карло сто курток, соглашается. Его беспокоит, что нужно воровать, но желание заслужить любовь отца оказывается сильнее. За несколько успешных вылазок троица добывает нужные куртки, Базилио делает Буратино татуировку, они обнимаются, и мальчик наконец возвращается в родной город. 

Папа Карло, конечно, понимает, что Буратино добыл одежду отнюдь не честным трудом. Плача, Буратино снова убегает, но на этот раз попадает к Тортилле. Она дарит ему ключ от «комнаты желаний», чтобы Буратино мог загадать что-нибудь для себя. У него же нет других желаний, кроме как осчастливить отца «нормальным» сыном. Как мы помним, он считает, что недостоин любви – эта мысль проходит через весь фильм. 

Заканчивается все, конечно, благополучно, но без драмы не обошлось. Буратино умирает, защищая Карло от стрелы Карабаса, но «комната желаний» его воскрешает. Мальчик понимает, что отец все это время любил его, но не мог это показать. Карабаса посадили, а его несчастная труппа стала выступать под предводительством папы Карло. Да, Алиса и Базилио тоже были в нее приглашены в качестве иллюзионистов. Все вроде бы счастливы, поют и танцуют в финале, но… вы уверены, что сюжет про нелюбовь, побои и воровство – это 6+?..

Как вы уже поняли, от сюжета Толстого осталось от силы 10 процентов. Для тех, кто ожидал полноценную экранизацию, это провал. Но если не сравнивать нынешний сюжет с классическим, то этот «Буратино» неплох. Отчасти – даже хорош. Вместо детской сказки мы получаем взрослые мотивы, словно снимали фильм в 90-х, когда режиссеры еще не боялись говорить с детьми о серьезных вещах. На фоне остальных российских сказок «Буратино» кажется глотком свежего воздуха. 

В нем ничего не раздражает – что тоже редкость. Актеры на удивление хорошо подобраны и играют на совесть. Даже Бондарчук, почти неузнаваемый в гриме. Сценарий не провисает, смотреть на часы во время просмотра не хочется. Правда, в желании добиться большего психологизма авторы порой лезут в совсем уж дальние глубины – например, ищут мотивы Карабаса в его детстве. Быть может, его обижали? Может, он, кроме жестокости, ничего в этой жизни не видел? После этих копаний в психологии Карабаса были опасения, что в финале его перевоспитают – к счастью, этого не произошло. 

Инаковость же Буратино не только в его внешнем виде. В первую очередь, она в его отношениях с миром. Буратино единственный реагирует на избиения Пьеро и заступается за него – остальные же делают вид, что это нормально. Буратино доказывает членам своей труппы, что бить и обижать никого нельзя, хотя они и повторяют что «бьет значит любит». При этом герой не является непогрешимым – несмотря на то, что грабить плохо, он соглашается работать с Алисой и Базилио, потому что они крадут у «богачей». У какого-то сеньора не убудет, если его куртку отдадут нищему папе Карло. Добавим к этому сильную потребность Буратино в любви, которую он хочет заслужить. При желании в фильме можно рассмотреть даже критику перепотребления и денежного подхода к отношениям. Буратино хочет заслужить любовь хотя бы с помощью вещей и готов поступиться собственными моральными принципами, чтобы отец все-таки его принял. 

Итоговая мораль прозрачна: насилие и обман – это плохо, а любовь и человеколюбие – это хорошо. Быть собой – хорошо, а обижать тех, кто отличается от большинства – плохо. Столь простые истины и в 2026 году звучат приятно и утешительно. Да, «Буратино» не идеален. Где-то перемудрили, а где-то могли сделать сложнее и глубже. Но «Буратино» лучше большинства российских сказок 2020-х.